Entre la historia y el mito

En pocos artistas el tiempo tiene la importancia que alcanza en Wagner. No solo es decisivo en el compositor o en el teorico de la interpretacion, sino tambien en el dramaturgo, que aprovecha la musica para desestabilizar el drama, provocando la continua presencia del pasado y la anticipacion del futuro. Con la excepcion de Meistersinger -y no del todo-, tanto en la opera romantica como en el drama musical el tiempo esta -como decia Hamlet-, "e;desencajado"e;. A veces, retrocede y el pasado retorna, como para Amfortas (primero, como tormento; mas tarde, como cura). En otras ocasiones la accion sigue pautas incompatibles con el tiempo del reloj, como en el tercer acto de Tannhauser. Su pulso cambia bruscamente, trastornado por el robo de Alberich, o se desgarra, como la cuerda del destino en la roca de Brunnhilde. Entre la historia y el mito analiza desde distintos ngulos el modo en que Wagner construye el tiempo. Primero, a travs de las diez obras esenciales, detenindose sobre todo en Tristan y Parsifal, considerando tambin ciertas puestas en escena, como las que de Tristan e Isolde llevaron a cabo Heiner Mller y el tndem Marthaler-Viebrock. En segundo lugar, se abordan conceptos esenciales, como espacio, drama, tradicin, festival, redencin, romanticismo, narracin, smbolo, femineidad, pluralidad de tiempos. Se trata asimismo la relacin del compositor con autores y corrientes estticas ms o menos contemporneas -Schopenhauer, Nietzsche, Hegel o los romnticos-, su modo de actualizar la tradicin, tanto occidental -la tragedia griega, el mundo artrico, los misterios medievales, las ceremonias religiosas-, como oriental -las Upaniad y el budismo-, sin olvidarse de autores posteriores -Adorno, Thomas Mann o el Eliot de The Waste Land-, incluso a algunos que parecen muy alejados del sajn -como Heidegger, Benjamin o Umberto Eco-, para explicar su deslumbrante transformacin del tiempo.